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大好河山-1
在抽象主义绘画发展的谱系中，中国虽然涌现出众多名为抽象主义画家和作品，堪称优秀者却不多。在这为数不多的群体中，能够在作品中自觉融入中国审美与中国元素的更是少之又少，徐树立恰是其中的一员。并且徐树立的作品，与西方概念下的抽象主义绘画又有所不同，他的作品不是对其简单的移植，而是源于中国传统审美意象下的写意油画。
大好河山-2
在中国油画的发展历史与现实状态中，西方艺术各流派的影子和烙印，总是时隐时现。抽象主义绘画与中国传统审美的意象性特征相碰撞，衍生出的意象油画摆脱了对西方艺术亦步亦趋的跟随与模仿，是在中国艺术的精神内核中，寻找到一个契合点和突破口。正在这种背景下，徐树立的油画有了更广阔的可能性和艺术本身更深远的表现力。
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大好河山-3
徐树立的作品在色彩运用上，注重色彩本身所具有的表现向度，既谨慎探寻色彩间的微妙和谐，又刻意营造色彩间的对比冲突，在色彩的博弈中寻找着平衡点。这种对色彩内在性格的精准把握，使其作品色彩本身构成的世界，有着欲说还休的意味。在此，色彩语言对其艺术世界的言说，恰如其分也恰到其位。
中国梦【繁荣昌盛】
另外，徐树立的作品，还擅长借用材料本身所具有的肌理表现语言。在油与色的溶解渗化流淌中，在不同材料自身属性的综合运用里，种种不确定因素被徐树立强有力地控制为画面上的耐人品味之处。尤为可贵地是，作者对材料肌理效果的迷恋，又脱离了唯肌理效果而肌理的窠臼，从而让材料自身在画面上生发。
海恋-9
作为意象油画，徐树立的作品并非完全抛却作为对象的物和形，在他的作品中，仍然依稀可见各种自然风景的原型。只是这种形不是来自于对自然的呆板抄袭，而是通过对自然的观察体悟，将自然之物的表象，与内心之意象相融，并通过油画的艺术语言表现特质，显现为属于徐树立自己的自然风景。
海边
徐树立今天的意象油画背后，是其长期写实绘画训练的凝练积淀。在徐树立的早期作品里，可以看到对自然物象严谨地刻画，也可以看到从古典主义到现代主义不同风格的尝试。只是其对中国传统审美意象的思考和探索，让他逐渐寻找到更适合其情感表达的方式。所以在其用笔中，那大胆狂放处可见中国画用笔所追求的苍劲有力；在用色上，那强烈灿烂处呈现中国传统色彩体系中的质朴纯真。
春意-6
纵观徐树立的抽象作品，虽然用得是西方油画的表现形式，并且也隐含和借用了西方现代艺术形式构成的元素，但作品内核却彰显着中国式的审美。从而其作品虽然有着对形式美的追求，但远离了唯形式至上的形式主义，而是基于对物象的深层理解和把握，展示了中国艺术内敛与张力交织的魅力。大象无形这一传统审美范畴，在徐树立的艺术世界中呈现的淋漓尽致。
春意-7
天象2号
画家徐树立
大好河山-3
徐树立的作品在色彩运用上，注重色彩本身所具有的表现向度，既谨慎探寻色彩间的微妙和谐，又刻意营造色彩间的对比冲突，在色彩的博弈中寻找着平衡点。这种对色彩内在性格的精准把握，使其作品色彩本身构成的世界，有着欲说还休的意味。在此，色彩语言对其艺术世界的言说，恰如其分也恰到其位。
中国梦【繁荣昌盛】
另外，徐树立的作品，还擅长借用材料本身所具有的肌理表现语言。在油与色的溶解渗化流淌中，在不同材料自身属性的综合运用里，种种不确定因素被徐树立强有力地控制为画面上的耐人品味之处。尤为可贵地是，作者对材料肌理效果的迷恋，又脱离了唯肌理效果而肌理的窠臼，从而让材料自身在画面上生发。
海恋-9
作为意象油画，徐树立的作品并非完全抛却作为对象的物和形，在他的作品中，仍然依稀可见各种自然风景的原型。只是这种形不是来自于对自然的呆板抄袭，而是通过对自然的观察体悟，将自然之物的表象，与内心之意象相融，并通过油画的艺术语言表现特质，显现为属于徐树立自己的自然风景。
海边
徐树立今天的意象油画背后，是其长期写实绘画训练的凝练积淀。在徐树立的早期作品里，可以看到对自然物象严谨地刻画，也可以看到从古典主义到现代主义不同风格的尝试。只是其对中国传统审美意象的思考和探索，让他逐渐寻找到更适合其情感表达的方式。所以在其用笔中，那大胆狂放处可见中国画用笔所追求的苍劲有力；在用色上，那强烈灿烂处呈现中国传统色彩体系中的质朴纯真。
春意-6
纵观徐树立的抽象作品，虽然用得是西方油画的表现形式，并且也隐含和借用了西方现代艺术形式构成的元素，但作品内核却彰显着中国式的审美。从而其作品虽然有着对形式美的追求，但远离了唯形式至上的形式主义，而是基于对物象的深层理解和把握，展示了中国艺术内敛与张力交织的魅力。大象无形这一传统审美范畴，在徐树立的艺术世界中呈现的淋漓尽致。
春意-7
天象2号
画家徐树立
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