也许在现今注重健康生活的社会，肥胖不再象徵富裕和饱满，而是身体状况响起警号前的先兆、自信低落的原因，是每个男女都希望解决的课题；胖子甚至演变成沉醉物慾、自我膨胀的代名词。但在中国雕塑家牟柏岩的眼中，一个个圆润的胖子雕塑，是演绎自己的人物，也是他和观众聊天的方法。

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​这些肉团团的胖子的诞生出於一个偶然的机会。早在2003年，一家洗浴中心委托牟柏岩替他们装饰澡室，提出了「越调侃越好」的要求，例如把一个偷窥者安放在女澡堂中。当然，功底深厚的牟柏岩绝不会让这份工作沦为低俗的作品；自小修读艺术、在中央美术学院雕塑系毕业的他，选择了用胖子作为主角。後来洗浴中心的项目半路夭折，这些胖子就被送到中央美院的洗澡堂，无意间成就了牟柏岩第一次的非正式个展，让他找到了创作的起点。

活儿是做别人喜欢的艺术，艺术是做自己喜欢的活儿。

—牟柏岩

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​牟柏岩手中的胖子大部份采用树脂著色为素材，圆润的肉感形态逼真，尺寸差别悬殊。2007年北京《胖子在aye画廊》中，有2.6米、双手抱膝背部顶著入口附近天花的胖子，也有14厘米、曲起单膝趴在角落的胖子。

牟柏岩在访问中表示，他从来没有使用过模特儿，只是随心为胖子造型，希望把它们身上的肉变成一种语言，诉说生活的故事。牟柏岩相信，透过胖子温润亲切的身体，可以令传递讯息更轻松。

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牟柏岩曾打算让一个10米高的大胖子攀爬到德国卡塞尔市一座艺术馆的屋顶上，但被馆长以保护文物的理由拒绝。幸好脑筋灵活的牟柏岩马上想到给胖子一条梯子，不破坏古迹之馀又能满足高度的需要，更为胖子赋予有趣的情节；胖子搁在梯子上向美术馆内看，就像建造和拥有整栋建築一样，成为掌管美术馆的主人。作者希望在观众会记得：「某年某月那里曾经有个中国来的大胖子占领了我们的美术馆。」

（胖子）就像我自己，对美术馆很好奇，对卡塞尔的一切都很好奇。

—牟柏岩

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​牟柏岩非常注重作品和展场的关係，认为展场会使作品的感觉发生变化，同时作品也会改变展场的感觉。在《经过》这个作品系列中，他便把一个只有手掌般大小的小胖子雕塑放在铺上地毯、抬高了的地面上，让细小的胖子和相比起来广阔的空间，製造出辽阔的效果，提升作品的感染力。

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​如果没有胖子，那里就是洗澡堂，如果有了胖子，那里就是洗浴中心。

—牟柏岩

胖子们或者会跪在一卷等著被铺开的卷轴上，或许身上披著羽毛，独自在被白雪覆盖的树枝上；观众、甚至作者本人也不知道胖子在表达一个怎样的情节，但这些没头没尾的「经过」，偏偏为我们留下更多的空间，让观众自由在脑海中填补故事，一同和胖子聊天。

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Reference: Hiart, Artnet & Artron

文字：NANA WONG/HOKK FABRICA