宫妮娜：虎文化与古陶瓷发表时间：2022-03-03 15:20来源：古陶瓷研究会网址： https://mp.weixin.qq.com/s/PA4KPNiGvWRb9AS6Q2jpLg 在中华民族文化史中，不仅有延续了至少八千多年的“龙文化”，还有着历史更为悠久的“虎文化”。我国陶瓷工艺的全部发展史，一直有着虎文化的伴随，受着虎文化的影响，同时也反映了虎文化在不同历史阶段社会经济、政治、军事和宗教等方面的影响和变化。 早在二百多万年以前，“中华祖虎”就与人类同时抑或更早地生活在远古中原的大地上。由于原始人类对虎神的崇拜是源自对自然生灵的原生崇拜，早在上古时代就已经出现；而人类对龙神的崇拜则是在蛇图腾的基础上，因为部族迁徙融合、征伐吞并而演化形成的衍生崇拜，出现较晚。所以，虎图腾先于后来占领统治地位的龙图腾。
内蒙古阴山山脉发现的五虎图被证明至少有八千年的历史 龙图腾出现以后，龙虎图腾曾经在华夏先民文化中并驾齐驱，甚至有过“龙虎合一”的现象。出土于河南省濮阳市西水坡的仰韶文化古墓中的贝塑龙虎图案，距今已有六千五百年了，是华夏最早的“龙虎同框第一页”。发掘显示，墓主居中，虎居左，龙居右。按照殷商时期尚左的习惯，虎是居于首位的。
相对虎形象的现实性，龙形象则具有明显的虚幻性，有更多可以人为想象的余地，且“龙行在天”，高高在上，于是，龙形象逐渐得到了统治阶层的推崇。据考古研究，在秦汉时期，龙形象渐与天子王室紧密捆绑，各种龙纹、龙饰也逐渐被规定为帝王专用，而虎形象则日渐失色，留存于军旅、诸侯、士大夫和平民百姓的生活之中，出现了所谓“龙升虎降”、“龙贵虎贱”的现象，并延续了下来。 由于上述原因，在我们所见秦汉以来的古瓷器中，龙形龙纹通常出现在皇家建筑、祭器礼器中，且陶瓷件较少，多见于更加贵重的金石玉器。而虎形虎纹则广泛地出现在军旅、生民之中，从罐壶盆碗到枕头玩具，从文房用品到家具摆饰，随处可见。 从制作工艺上看，广泛出现在民间的虎陶瓷不像宫廷王室的龙形文物那样精致，多现粗犷、随意的原生态。
春秋·原始青瓷虎形器 安徽博物馆藏 高23.5厘米 1965年安徽屯溪市西郊出土
此件虎形器胎色灰白，釉色淡黄，薄而均匀。以虎首为流，一兽作提梁。口、腹和底均呈椭圆形。背面、上腹刻划几何纹，腹下部为绳纹。整器犹如一只张口翘尾的猛虎，造型颇为别致。其用途说法不一，可能与后世的虎子有某种渊源。
隋·彩绘瓷虎（一对）平度市博物馆藏 通高9.7厘米、9.4厘米
这对瓷虎造型生动，一温一愠，目光逼人，虎虎生威，实为不可多得的文物。
唐彩绘十二生肖虎俑 陕西历史博物馆藏 高39厘米 西安东郊郭家滩出土
这件彩绘陶俑是十二生肖陶俑组件之一，虎头人身，着交领右衽宽袖袍服，双手拱于胸前，腰间有带，立于高台。小圆耳，凸目大口，显示了虎原有的面部特征，却掩饰了其残暴嗜血的本性，伫立在生肖群俑之中，可以令人感到平静与和谐。
唐十二生肖青釉瓷虎俑 长沙博物馆藏 底长9.3厘米 底宽6.5厘米 高16.3厘米 1983年长沙烂泥冲农机所1号墓出土
瓷俑虎首人身，昂首平视，着右衽宽袖大袍，双手持笏板于腹前，双膝盘坐于方形底座之上，刻划精细，栩栩如生。该俑神态安详、富态丰腴，似官员形象。
南宋吉州窑黑褐釉虎皮彩斑捏塑虎 中国瓷器虎文化博物馆藏 长6.5厘米
此南宋吉州窑黑褐釉虎皮斑捏塑小老虎采用纯手工捏塑完成。小老虎造型简练率性，浑厚拙巧，颇有民俗妙趣。黑褐地釉上的洒釉虎皮斑纹，寥寥几笔，意境浑然天成。
辽北方窑彩釉虎 芝加哥艺术博物馆藏
元灰陶虎 陕西历史博物馆藏 高12厘米 西安李家村出土 这件陶虎呈蹲坐状，尾巴上甩，贴于背部，后腿蹲，前腿撑，四肢有力，昂首巨口，圆耳暴眼，獠牙外露，显得雄健骁勇。 隋朝开始出现瓷枕，宋、金、元特别盛行虎枕。人们希望通过虎枕镇宅驱邪，获得安眠。如今所见的瓷虎枕以金代为多，主要有虎形枕、虎纹枕（包括彩绘虎纹和剔刻虎纹）两大类。
唐长沙窑釉下褐绿彩瓷虎形枕 中国瓷器虎文化博物馆藏 底座长11厘米 此虎形枕是中国最早的釉下彩绘瓷虎形枕之一。其造型浑厚质朴，老虎呈伏卧状，虎首缩颈举头，虎目圆瞪，虎唇紧闭上翘，虎眉和虎尾刻划有排线纹。虎身以釉下褐绿彩在白色化妆土上挥毫，用笔洒脱灵动，具有中国水墨写意画之韵味。其神态似乎在张望和期待着什么，缺少了老虎的野性威猛而显憨萌温顺之态。抑或有一种“感伤之气”。这也许是大唐王朝中晚期国势日衰的写照。
宋青白釉虎座枕 江西省博物馆藏
北宋磁州窑虎纹瓷枕 甘肃省博物馆藏 磁州窑“张家造”的白地黑花枕较多，但带年款的稀少。此枕枕面上方题写“明道元年巧月造，青山道人醉笔于沙阳”十六字，是“张家造”瓷枕中带纪年款最早的一件。
宋磁州窑吴彩鸾、文箫骑虎纹瓷枕 中国瓷器虎文化博物馆藏 长36厘米 宽21厘米 高8.8厘米 瓷枕描绘道教仙女吴彩鸾与文箫骑虎入山成仙的优美浪漫传奇故事。其虎纹造型准确传神，用笔轻松洒脱，画风儒雅内敛，格调平和隽秀。虎纹整体给人一种“平和之气”。 绿釉白地黑彩是北宋磁州窑的稀有品种。这种在白地黑花上罩绿釉的工艺是非常罕见的。目前磁州窑传世虎纹多见金代和元代，而北宋虎纹饰罕见，更显这件老虎瓷枕之珍贵。
金褐釉彩绘虎形枕 故宫博物院藏 高10.7厘米 长35.6厘米 宽14厘米 枕呈卧虎形。虎背作枕面，其上白色为地，以黑彩绘芦塘秋禽图，残荷两枝，芦苇数茎，水草游鸭，大雁南飞，将秋景萧瑟的意境表现得淋漓尽致。虎身为枕身，在黄釉下以黑彩描绘模仿虎皮斑纹，生动灵活。
金三彩虎形枕 陕西历史博物馆藏 长21.5厘米 宽11厘米 高10厘米
金三彩虎纹陶枕 陕西历史博物馆藏 长25厘米 宽11厘米 高18厘米
民国白釉酱花虎形枕 烟台市博物馆藏 这件民国时期的虎形枕褪去了凶猛威严的形象，体圆眼大，神态专注，更像是一只温顺可爱的小猫咪，颇有稚拙之趣。
宋登封窑白釉珍珠地划花双虎纹瓶 故宫博物院藏 高32.3厘米 口径7.3厘米 足径9.5厘米 瓶形似橄榄，圈足。胎为灰褐色，表面施白色化妆土。外壁刻划二虎，一站立，一行走，呲牙翘尾，矫捷凶猛, 搏斗于草丛中，衬以洞石、芭蕉，近底处有一周莲瓣纹。图案空白处戳印珍珠形小圆圈，故称“珍珠地”。 此瓶制作规整，线条流畅，色调和谐，绘画生动写实，刀笔苍劲有力，是一件有代表性的登封窑作品。
明广窑塑贴螭虎纹方瓶 故宫博物院藏 高32.3厘米 口径7.3厘米 足径9.5厘米 瓶呈四方体形，唇口，直颈，腹部略鼓，腹下渐收，方圈足。通体施釉，釉色光润而细腻，釉面有细碎开片纹，足露黑胎。瓶身两侧各饰一凸螭虎纹，显得颇有气势。
清康熙青花釉里红开光龙虎斗瓷瓶 青岛市博物馆藏 通高30.5厘米 口径18厘米 底径17厘米
日本19世纪志田窑青花虎纹盘 日本九州国立博物馆藏 18世纪初，志田成为制作批量瓷器的窑场。19世纪初，志田窑步入全盛期。为了降低成本，志田窑产品的外壁大都无装饰，并且使用化妆土掩盖因胎土含铁量高而产生的红褐色斑点。 此盘外壁无图案，内壁绘虎竹图并使用化妆土，应是1810至1840年间志田窑烧制的一批直径超过30厘米的虎竹图大盘中的一件。
日本19世纪有田窑青花虎竹图盘 日本九州国立博物馆藏
此盘为十二角形，内壁绘虎、竹、太湖石、祥云等纹样，外壁画牡丹和山茶花纹样，圈足内外各绘弦纹一道。 日本于17世纪初在有田（今佐贺县有田町）烧瓷，长时期模仿中国明清两朝青花瓷、彩瓷，特别受明末青花瓷与彩瓷的影响，烧制出了瓷器，从此开始了青花瓷、釉上彩瓷和青瓷等品种的制作与生产。起初的瓷器带有浓烈的中国图案风格，之后加上日本风格的图案，受到日本本土、欧洲市场的欢迎。从这件盘子的图案中，就可看出是来自中国明清瓷器流行的竹虎纹、假山纹的启发。 16世纪末，武士家族在宴会时盛行使用大盘摆放菜肴。起初用景德镇等地生产的中国瓷盘，有田窑兴起后，本土大盘渐渐成为日本上流社会餐桌上的奢侈品，此类虎竹图大盘受到了广泛青睐而传世最多。 也许是因为日本列岛上没有老虎出没，画中老虎的形象有变形、软化的现象。
参考文献： [1]汪玢玲《中国虎文化探源》广西民族学院学报 [2]王飞虎《阴山虎岩画初探》中央民族大学报 [3]陈杰《试论唐宋时期的陶瓷虎枕》文物春秋 [4]欧阳巨波《中国虎文化简论》中国瓷器虎文化博物馆官网 [5]欧阳巨波《中国瓷上虎纹饰与虎文化》中国瓷器虎文化博物馆官网 [6]体天墨道《中华龙虎文化之古人对虎的真正认知》
【本文图片资料引用全国各博物院馆官方网站典藏展示网页，如有版权问题，请联系删除。】
责任编辑、图文：宫妮娜 顾问：程庸 技术编辑：陆蔚 上一篇 欧阳巨波艺术馆——欧阳巨波艺术回顾展选集之四（另类作品1986年-1995年）
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