海棠湾红树林开启中国休闲度假的审美化时代

作者：顾野生

海棠湾红树林

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张宝全没有骗我，他要做的红树林绝不仅是酒店，而是一个度假王国。

逃离雾霾中的北京，前往三亚海棠湾红树林。它的外观像一艘即将航行的大船，与大海相对望。我想起苏东坡。一千年前他曾被流放到海南，那时他也许会自嘲自己是有史以来迁谪流放最远的官了。那时的海南真是蛮荒之地，苏东坡似乎并不觉得苦，他诗中还有一句“余生欲老海南村“。一千年后，数不清的身影在厌倦了大都市之后，悄然转身，仿效苏东坡“欲老海南村”，与苏东坡不期而遇。

海棠湾红树林

海棠湾红树林被誉为”中国首家七星级酒店”。全世界公认的第一家七星级酒店是迪拜的“帆船”酒店，光是装饰就用了40吨黄金，地板、门把手等触目所及都是土豪金。张宝全说：“迪拜的“帆船”酒店，连马桶都是24K金打造的，人在24K金上方便好奢侈。或许有的人认为奢侈的定义便是黄金，我不想这么做，我认为最美的奢侈，应该是艺术。“

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步入酒店大堂，恍若走进艺术馆。酒店的大堂顶上通过一万个格栅造就了一座光影建筑、精神空间，视野直通海面。捷克艺术家设计师Milan Sipek（米兰•西派克）运用艺术装置，在大堂顶部通过一万个红色的金属线格栅形成一座光影殿堂，“置身其中永远万道光芒“。最大限度发挥自然光的微妙和强大的力量，让建筑空间的有仪式感，也许正是贝聿铭大师所说的建筑精神。

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用张宝全的话来说，我用最简单的材料来做大堂，使人走进来时内心是沉静的。这使我们无须关注它建筑材料，专注于它们所营造的美感。建筑与语言是一致的，它们含蓄唯美，通常把实用价值隐藏在背后，秘而不宣。

海棠湾红树林

Milan Sipek将酒店的客房走廊创作成了一道道光的大门，客人到达房间如同穿越之旅。空间设计表现出一种戏剧感，满足人的表演与观赏的需求，人在空间中行走不经意与环境产生共通感和归属感。

海棠湾红树林

酒店的婚礼塔是一个艺术装置，艺术家创作的全息影像直接投射在天空。除此之外，海棠湾红树林度假酒店楼顶设有空中酒吧，全透明的艺术设计，宛如镶嵌在蓝天中的一枚大钻石。三亚海棠湾是全国看日出的最佳观赏地。从空中酒吧俯瞰，日出海面的胜景饱览无余。

海棠湾红树林

西方美学研究者们在新世纪初提出“栖居美学”，认为栖居美学不仅是“艺术”的——有意识的和表现的，又是“环境”——自然的和给予性的。海棠湾红树林很善巧地运用环境与艺术的结合，每一个细节都体现与天地自然之间天衣无缝的应对。

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试问一下，我们为什么要出发？

构成出发的原因，不是因为远方，而是因为远方那魂牵梦绕的生活方式。

海棠湾红树林

在《林泉高致》当中，宋代画家郭熙提出了一套中国人独特的“栖居美学”。郭熙认为人之所以出游，是因为内心渴望一种“不下堂筵坐穷泉壑”，“可居可游之为得”的远方。

按照郭熙的说法，今天要营造一个度假目的地，应该符合四个维度。首先是“可行”，其次是“可望”，再次是可游，最后是可居。

“行”，是短暂的穿越。

“望”，是旁观的远眺。

“游”，是移动的旅行。

“居”，是长久的玩味。

住在海棠湾红树林，你不会想远方。

海棠湾红树林

这里有空中酒吧，是最美的日出观赏地。还有艺术花园，餐厅、泳池、艺术汇酒吧、书店、咖啡馆、电影俱乐部、禅堂、SPA、禅茶会所、具有六国语言同声传译功能的宴会厅，峡谷休闲商街、各国美食。如果你是土豪，酒店设有空中停机坪，你的私人飞机直接停到酒店的停机坪。在这里还可以俯瞰浩瀚大海，对望美丽的蜈支洲岛。

海棠湾红树林

这些场景满足我们眼、耳、鼻、舌、身、意的感官体验，符合郭熙可行、可望、可游、可居的四个维度，形成了一种独具审美化、艺术感的休闲度假模式。海棠湾红树林度假酒店成为了真正的旅游目的地，酒店因此解放了自身作为“睡眠”而存在。形成吃、住、行、游、购、娱等一系列体验性消费，是一个完整的休闲度假王国，实现价值闭环。海棠湾红树林用十年磨一剑，使看不见的人文美学融化为场景，这些场景恰恰刺激了我们的感性消费。

海棠湾红树林

根据马斯洛需求理论，当人的物质需求得到满足后会追寻精神层面的需求。越来越多的人愿意为一种“诗意的栖居”、“理想中的桃花源”买单。

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度假是一种新型的生活方式。工业化中后期，中等收入国家，休闲度假成为刚性需求，迅速膨胀。中国的观光旅游资源丰富，数量众多，世界堪称一流。而城市休闲空间严重短缺，度假产品严重不足。

海棠湾红树林

这恰恰给了红树林大展身手的机会。张宝全这个文人出身的儒商，在艺术与商业的跨界连接中找到了他相应的位置。他的核心秘诀，就是在红树林搭建一个与精神世界互联的度假王国，使每个人都能在这里做梦。

今天的海棠湾红树林，成为终极旅游目的地。不仅卖产品、卖体验，也贩卖一种情怀，一种符合中国人的休闲度假方式，开启了中国休闲度假旅游的审美化时代。

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