明代青花大缸的价值与市场
(明定陵出土青花龙纹大缸)
明代正统青花龙纹大缸是以出土的陶片复原而成,广口、短颈、圆腹、平底,形制古朴厚重,缸腹绘青花五爪龙升腾于云海间,尽显皇家气派,是明代大型御用青花瓷器中的经典之作。
这件大缸烧制于景德镇御窑厂内龙缸窑内。明朝洪武初年,朝廷下令专设窑口烧制龙纹大缸供皇室使用。明皇室以龙纹大缸为宫中御用贮水器皿,或置于墓中盛满灯油充当长明灯。
青花龙纹大缸集观赏性和实用性于一体,造型古朴典雅,云龙纹样刚劲威武。但因其体大壁厚,所以烧制极其不易。工匠将缸坯入窑,需烧制十九天以上,期间对于火候的要求十分精细,稍有不慎就前功尽弃。
1988年11月,考古人员发掘在江西景德镇明官窑遗址过程中,发现了大量青花龙纹大缸的瓷片。经鉴定,这些瓷片为明代正统年间被砸碎的不合格龙纹缸碎片。瓷器专家利
用这些瓷片修复出一件完整的青花龙纹大缸。
景德镇御窑厂龙缸窑自设置以来,延续时间很长。但目前所见传世明代青花龙纹大缸数量很少,除这件正统青花龙纹大缸外,只有寥寥几件分属宣德、正统、隆庆、万历等朝的龙纹大缸。
除青花龙纹大缸外,明代景德镇御窑厂烧制的小件青花瓷器也是瓷器中的精品,以其青花釉彩鲜明、纹样精美而闻名于世,如现藏于山东泰山岱庙的明嘉靖黄釉青花葫芦瓶就是其中的代表
瓷器的传统装饰技法十分多样,瓷器作为中国特色,其不仅具有悠久的历史,且具有繁多的种类。瓷器的开光就是装饰技法之一,指在绘制的主体情境中加入的其他情景,其他情景多以留白或用线圈示,这种手法叫做开光,多见于清代青花瓷。这其实是借鉴古建筑的“开窗”形式,以加强装饰效果。南宋吉州窑、金代耀州窑、元代磁州窑此类形式多见,元、明、清景德镇瓷器的“开光”更加普遍,形式也多种多样,也俗称“斗方”。古瓷器不仅造型典雅,釉彩鲜艳晶莹,装饰图案也十分端庄精美。瓷器的装饰由主图、纹饰、题款三者组成。纹饰是衬托主图的辅助装饰,如绿叶之于牡丹,与主图交相辉映,达到高度和谐的审美境界。
明嘉靖时期的瓷业烧造仍然是以江西景德镇为中心,青花瓷也是当时最重要的产品。嘉靖瓷器烧造的数量十分巨大,据文献记载,朝廷征瓷量庞大,青花得到迅速发展,成为当时瓷器工艺的主流。冯先铭主编的《中国陶瓷》统计,嘉靖朝对景德镇瓷器的派烧额达60万件,加上弘治以来烧造未完的30余万件,嘉靖一朝45年间景德镇官窑烧造瓷器总计可达100万件。
这一时期,景德镇官窑也开始施行“官搭民烧”制度。民窑“钦限”器的烧造促进了制瓷技术的进步。官、民窑器之间的差别进一步缩小,民窑的精品与官窑器之间几乎没有明显的差别。嘉靖青花的造型和品种多样,多为文具、餐具盘碗,还有宗教供器如佛、道的葫芦瓶、蒜头瓶等陈设器中,大件器增多,如花盆,大罐,大缸。造型工艺一般比较粗犷,体型硕大,成器较难。
嘉靖青花色泽尚浓,以蓝中泛
紫为主,这与其原料的选用息息相关。嘉靖青花主要将西域地区的钴料回青及江西产的石子青配合使用。由于回青料含铁量低,所绘纹饰没有黑色斑点,含锰较多,纹饰又呈浓艳泛紫。此外,嘉靖青花也有模仿成化浅淡润泽的,或者似正德泛灰蓝的。
款识上,嘉靖器款字体笔画变粗。一般在器底书有“大明嘉靖年制”六字双行楷书,少部分在器口处书有六字横款,其中“靖”字的构造别致,“立”一般都在“青”字的中上部。
此件嘉靖青花缠枝莲大缸现藏于苏州古玩城,体型硕大,口径为77厘米,通体满施白釉,釉色中闪青,釉层饱满肥厚,釉质凝润莹亮。口外绘青花双线纹,色泽略显清淡。腹部绘满青花缠枝莲纹,青色深沉而浓艳。口外书青花六字横款“大明嘉靖年制”,字体工整。器底无釉,露出黄褐色胎体。历经数百年,如此硕大而完整保存至今的嘉靖青花颇为难得
鉴定以及交易:彭先生18681530934 返回搜狐,查看更多
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