装置艺术（五）

Daniel Buren

丹尼尔·布伦

Sandy Skoglund

桑迪斯卡伦德

Helen & Newton Harrison

海伦 & 哈里森

装置艺术（Installation art）是从1960年代以来逐渐被广泛使用的一个名词。从20世纪初毕卡索运用拼贴、达达时期的杜象将现成物运用素材可行性的版图扩张，到1950年代的集合艺术、新达达及1960年代极简主义、普普艺术，这一连串经历了系列以物品产生的形式和图像、影像，催化了装置艺术一词的诞生与广为运用。装置艺术应该也是媒材分类的类目里，最不媒材化的一个范畴，它一直存活在接纳新的定义与抗拒旧有试图将它彻底定义化的生态当中。甚至可以说，当代艺术的演进史有很重要的一支主线就是装置艺术史。

装置艺术的多轨发展和流变的特性从未因此一类目名词的热门化而停滞了下来，波依斯于1982年卡塞尔文件展所做《7000棵橡树》提出了社会雕塑概念，超越了传统雕塑和现成物装置概念，也牵涉关于作者论的历史学及人智学；1980年代著名案例还有法国艺术家拉维尔的合成式物件的装置，则是强化物品在物质观的转变；赫思特的尸体雕塑虽然引起不小的创作伦理争议，但也印证了装置艺术的多样可能。这都说明装置艺术长期在世界顶尖艺坛中，长期与观念艺术共谋共生的流转关系。

装置艺术混合了各种媒材，包含了自然材料到新媒体，比如录影、声音、表演、电脑以及网络，有些装置艺术属于场域特定艺术，它们只能存在于它们被创作出来的那个空间中。装置艺术家经常会直接使用展览场的空间。他们使用现成的物件而非传统上要求手工技巧的雕塑来创作。由于装置艺术拥有1960年代观念艺术的根源，在大多数的装置艺术中，艺术家的强烈张力扮演了极为重要的角色。这个特色让装置艺术与着重于形式的传统雕塑的距离又更远了些。

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