谈漆论画 | 解密漆画表现技法之描绘
解密漆画表现技法
之
描绘
凡是在完好的漆胎上直接描绘花纹,不再罩漆,不用研磨,无需推光,画完即了者,通称描绘。这是最古老的装饰方法,也是最经济的装饰方法。战国及汉代的漆器大多是黑地朱纹或朱地黑纹。描绘有彩绘、描金、晕金、金银彩绘等多种形态。
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彩绘
上图是战国时期曾侯乙墓棺材板上截取的黑地朱纹彩绘图案,相当精美。古代还有一种描油彩绘,为了取得色彩的高纯度,不用漆调合,改用桐油,与油彩无异,称“密陀绘”。还有一种方法是干著彩绘,它的方法是先用桐油调立德粉描画花纹,然后用丝绵球醮干色粉擦敷上去,山西平遥称“擦色”,这也是用油代替漆的方法,现在这种装饰技法很少用到。
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描金
描金是用金银描绘花纹的方法,以《新竹》为例,制作程序如下:
(1)准备金地漆,用干性好的漆(红锦)加一定量的桐油调制而成,再加少量钛白,加桐油的目的是使漆干燥的时间具有弹性,以免贻误贴金时机。在漆将干未干之际为最佳贴金火候。太早粘合容易导致金粉太多,不但造成浪费,金也不光亮,太晚则漆地已干,金贴不饱和。加钛白的作用在于使金地漆有一定的覆盖力,便于辨别金地漆的厚薄。
(2)把纹样拷贝在地胎上,再用毛笔(一般用鼠毛笔、山猫毛笔,质量好的中国画狼毫笔也可用)蘸金地漆描绘花纹。
(3)贴金,在金地漆将干未干之际,标准是用手弹不黏手、不掉漆,但仍有粘性,手离开漆面时有啪啪声响,嘴哈气漆面起雾状,旋即复原,说明火候已到,则马上敷擦金粉或贴金箔。
作品评论
在四川省江安县的长江边上等船,发现一丛拔地而起的新竹,疏密错落有致,富有形式美感,便把它留在速写本上,后又制成漆画。
工艺上采用了传统的堆漆描金技法,在加工完好的黑漆板上先用厚漆堆起,再在上面贴金,竹竿上贴大赤(又称库金),呈暖味,竹叶处贴二赤,呈冷味,空中飞翔的鸽子则贴银箔,山西称此工艺为“三金”,在传统漆器中则称为“彩金象”。此为山西平遥漆艺师制作。我称这类方式的漆画为“设计型漆画”。
美术评论家夏硕琦在《传统与现代相交融》一文中写道:“漆画强调材美工巧,突出了工艺手段和物质材料之独特价值,又强调现代设计思维,两者的结合使漆画艺术更富有现代性。比如在《新竹》一画中,作者置新篁的翠绿这种真实的色彩于不顾,着眼的是材质和各种材质在构成中所形成的美。他用银箔贴出飞鸟,用金箔贴出修竹。黄金、白银、黑漆的光泽及材质美,借助飞鸟、修竹及生态环境的生态之美,在相互辉映中共同构成漆画独有的具有某种华美气质的审美意象。”
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晕金
晕金是利用金、银粉的疏密进行晕染的描绘方法。此法通常和彩绘相结合,先彩绘后晕染操作程序如下:
(1) 先用含有桐油的推光漆画叶片(含桐油的目的是为了延长贴银粉的弹性时间)
(2)漆在将干未干之际以丝绵球蘸银粉擦敷,银粉由密变疏呈渲染状。此工序可以分数次进行
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金银彩绘
金银彩绘是指综合运用彩绘、描金、晕金的方法。一般先彩绘,然后在彩绘的基础上再施以描金、晕金,效果更加富力,如下图,先描金后填黑漆,做法如下:
(1)准备好完成上涂的漆板
(2)画金地漆
(3)贴金
(4)填黑漆
图文来源:乔十光《漆趣大千漆画八大类技法的一百种表现》,第15-18页
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