关于山水盆景制作方法之浅见

2017-09-14 00:00 来源: penjing

关于山水盆景制作方法之浅见

文/肖宜兴

山水盆景是源于中国传统的园艺造型艺术，它师法自然，以盆做框，全景式构图，将旷野林木苍老的姿态，自然山水秀丽风光缩小，它立体感强，有生命，是一门独特的艺术。

在制作盆景选材要量材施艺，不同的石料，不同的外形，不同的姿态角度，不同纹理，色彩，会出现不同的构图效果，根据材料条件因石制宜，设想完美造型，下面我们以砂积石为例简单谈下制作方法:

一、前期准备，主要是以下三个方面的内容：

1、选料，以砂积石作为山石盆景的创作材料历史悠久，由于其吸水性、储水性好，适于各种植物生长，因此，深受历朝历代文人墨客以及人民群众的喜爱，由于砂积石产地遍布各国各地，品种繁多、品类繁杂，其质地疏密、软硬、吸水性、可塑性各不相同，所以在选料时既要考虑以上这些因素，同时还要考虑作品完工后，后期的植物种植、栽培、养护、管理等方面的问题，因此经过多年总结的经验，我在选料时主要注重以下两个方面的考虑；

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①软硬适度、疏密适度、材质纹理清晰、颗粒度好、有一定硬度而且质感强，因为这样的材质可塑性强，雕琢时可突出局部特点（细微之处）而不易损坏。

②材质的吸水性克弱些，但储水性一定要强，因为在北方气候干燥的环境下，储水性强的材质水分不易挥发，易于后期的植物栽培养殖。

2、审石，选好料后首先要审石，所谓审石就是对材质进行审视、观察，通过这个过程加深对石材的了解，对材质本身的优缺点做到胸中有数，以便制作时合理利用，充分发挥材质本身的优点，克服缺点和不足。

3、裁料，对石材做到胸中有数之后，下一步就是根据创作主题的需要对石材进行剪裁（裁料），第一步首先是平底，第二步是裁剪，去掉多余的部分，同时对作品外部的大体轮廓进行裁剪，为下一步雕琢、刻画打下一个基础。

二、雕刻

首先确定主题，然后在创作过程中始终围绕突出主题这一要点进行创作，比如：我创作的这个主题，突出的事祖国的壮丽河山、大山大川的气势和雄伟壮观的长城景观，制作过程主要分以下七个步骤来完成；

①对于主峰的刻画，注重突出主峰的雄浑苍厚，除此之外，通过增强主峰与周围群峰的大小、形态以及高低落差的配合，使之主峰形成强烈的对比，以此衬托主峰的雄伟高大。

②对群峰的塑造，主要是注重形态要富于变化，或坚韧挺拔或婀娜多姿形态各异，因此，既要突出个体山峰坚硬挺拔的特点，同时还要注重群峰、山峦的起伏变化，突出抑扬顿挫的旋律美，使之与主峰的雄浑厚重形成鲜明的对比。

③通过对虚体空间的塑造，拓展作品的空间感，使之产生无限宽广、无限深远的效果和气场，具体操作时，主要是对山中沟、壑的塑造，重点在一个"虚"字上下功夫。

④通过峰与峰、峦与峦、山脚与山脚的交叉、错落、咬合、掩映，增加景深，增强作品的透视关系。

⑤注重整体与局部的关系，如，在对山峰的雕琢上不仅要给后期添加的长城预留位置，还要考虑长城走向的合理性，以及长城随山峰高低的起伏变化，使之即雄伟壮观有富有线条流畅优美的韵律感。

⑥造型与造景同时注重，做到形与景的有机配合，比如对山峰进行塑造的同时，还要考虑近景的山岗、山坡、山脚、中景的平台、山坳、山洞，以及远景的山峦线条等等不同景观的塑造，只有这样才能使作品有型有景，型景交融，才真实完整有生机，才可居可游，当然了在对这些局部进行创作时，不能忘了突出主题这个大前提，细微之处不着意刻画，一带而过，点到为止，粗略笨拙之处反倒显匠心独具。

⑦对于雕刻后期配件的摆放位置，植物品种、种植的位置，都要提前考虑预留出来，以便后期进一步加工创作。

三、组盆，主要是以下两个方面的内容

1、到了组盆这个环节，就是按照立意和构思，将已经雕刻好的山的各个部位，组合在一起使之成为一件完整的作品，组盆的过程也是一个造景的过程，就是用实体的山型对虚体空间进行分割塑造，使之产生江河湖泊，丘陵滩涂，湾岛屿等各种景观，通过组盆进一步突出主题，做到主次分明，刚柔并济，动静结合，聚散有致，虚实相宜。

2、组盆时注重近、中、远景的有机配合、对比和变化，通过组盆，利用实体山型通过分割空间，塑造江河湖泊，进一步增强透视关系和纵深感，具体方法一般是使近景水面相对开阔，给人一种湖光山色的感觉，对于中景一般是创造一条或多条大江大河（有主有次），蜿蜒曲折伸向远方，对于远景的处理，一般是在大江大河的尽头是远方的山峦，远方山峦的作用，一是将大江大河的正面挡住，给人一种江河的尽头流向大山后面，或是江河的源头在远山的后面流出的感觉。二是通过远景山峦增加层次的同时，还要突出远景山峦轮廓线的起伏变化，通过轮廓线条抑扬顿挫的韵律感进一步增强人对美感的享受。