巴黎吉美博物馆藏中国古典家具
导 读
吉美博物馆 （Musée Guimet）以其收藏的亚洲艺术品闻名世界， 对于中国人来说，这个全球藏品最丰富、最精美的博物馆甚至比卢浮宫更值得一观。
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法国吉美博物馆，位于巴黎第16区，主要展现埃及、古罗马、希腊和亚洲国家的宗教文化博物馆。
巴黎吉美博物馆的创始人是里昂工业家爱米尔·吉美（Emile Guimet 1836-1918年 ）。他在埃及、希腊、日本、中国和印度的环球旅游中，收藏了大量艺术品，并于1889年正式建立这个博物馆。
1927年，吉美博物馆归属法国博物馆总部，因而接纳了一大批探险家在中亚和中国考察探险时获得的艺术品。后来，博物馆又先后收到印度支那博物馆的藏品和法国赴阿富汗考察队提 供的出土文物。同时，馆长约瑟夫·赫金完成了馆内中庭加顶工程，使得部分高棉收藏品得以展出。吉美博物馆遂以其泛印度文化圈丰富的艺术收藏而树立名望。1945年起，法国国有博物馆收藏大规模重新组合。吉美博物馆将其埃及部分转让给卢浮宫，后者则把亚洲艺术部分作为回赠。吉美博物馆因而成为法国首屈一指 的亚洲艺术博物馆。
▶ 中国展区：共有2万余件历史悠久的藏品，考古部分展出了新石器时代的玉器、陶器，商周时代的青铜器以及大量的车马用具、铜镜、铜币和漆器等。雕塑部分陈列了许多佛像和汉唐明清时期的陪葬雕塑品。装饰艺术部分重点在中国陶瓷史上，其中历代陶瓷器1.2万件，居海外博物馆中国陶瓷收藏之首。此外，还收藏有古代家具和千余幅由唐至清的绘画作品。
万历 黑大漆描金柜子
万历 黑大漆描金柜子 细节
描金部分金碧辉煌
皇家气派表现得淋漓尽致
巴黎被誉为时尚之都，自工业革命以来，现代艺术、设计、建筑在这个城市蓬勃发展，它们与古典艺术相得益彰地交融在这个城市中。所以，法国的收藏家看待中国艺术品往往都有独特的见解，博物馆展示的侧重点也很独特。
比如吉美博物馆中明清瓷器的展出比较偏重于彩瓷的展示，佛造像的展厅中藏传佛像及印度、尼泊尔的佛像展出比例大大多于中原佛像的展出。中国古典家具的展示没有特殊的集中展区，而是伴随着瓷器馆的参观路线陆续映入观者眼前。
这里展出的家具大都是十七世纪的黄花梨家具，都是精挑细选过的，大部分都是光素为主，简约不简单。
给我印象最深的是一组光素的立柜，立柜由两件小矮柜组成，乍一看很像两个黄花梨小药箱叠放起来。但细看便发现，上面的柜子有座子，下面的柜子有腿、足及牙板。这一点小区别便可以证明不是两个药箱的叠置，而是古代工匠的匠心独运。这就是设计的玄妙之处，失之毫厘则谬以千里。这组小柜子便于搬运和分开摆放，四面光素，门板对开，设计得很像包豪斯现代主义的家具，可以说是早期的组合柜了，但是却早了西方三百年。
东方的神秘近百年来一直诱惑着西方各个领域的学者进行着探索。
我们看到的很多优秀设计中都含有中国古代设计的精髓，只是我们的关注点总放在生产技术上，而未放在设计理念上。
从本土文化中找出路，中学为体，西学为用的道路上我们艰难地爬行了近百年，曾经多次失去过信心，但是中华几千年的文明中还有很多优秀的营养没有被挖掘出来，有部分人从来没有放弃过挖掘它们，它们可以重新树立起我们的民族信心，同时也会为世界文明的推动起到重要作用。
巴黎吉美博物馆展厅中，有一对黄花梨四出头官帽椅，它的搭脑和扶手，甚至联帮棍都是直的，所以就形成了一个纯粹的方形。椅子所有的支撑构件都是圆柱形，而围合的空间又都是方形，这种对比 就是诠释，就是语言。它的设计手法很细腻，但很清晰地传达着一种意境，一种交融状态。远远看去很是现代，近观才知是件古物。
其实经典的北官帽椅造型大家都熟记于心，曲与直的结合，方与圆的结合。但我想在它未成熟的阶段，工匠的探索也很重要，他们会造出方形的、圆形的和曲面形的椅子，甚至椅子的每个构件上都有着大胆的探索。
收藏亦可见自我，
参天地，悟苍生。
巴黎吉美博物馆的收藏既成系列，又有侧重。能看出法国人对东方艺术品的推敲是很严谨的，同时也不乏想像力，才会出现像伯希和（法国东方学家）这样的汉学大家。
在中国，收藏在模板化创造一切的今天，一样也会陷入模板化。很多人急于跑马圈地一样地购入藏品，策划展览，出版图录，用无数的形容词去诠释 藏品的重要及魅力。我想这些人并没有读懂收藏，所谓藏并不是单纯的保留，而是要从收藏中搜寻线索，得到启发，丰富自我，用于社会，方可泽被后世。
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