白描人物基本画法

老年男性五官

女性五官表现时，线条可以细长，清秀些，以突出其阴柔之美。

儿童五官之间所靠的距离较近并注意其特征较为圆润。

2.头部

头部中的脸型最为丰富，也是形象和传神的最关键的部位。脸大致可分为方、圆、长、瓜子脸型，画时一定要注意左右眉、左右眼、左右耳是相对称，且分别处在一根直线上，这组直线相互平行。

男性头部特征：画男性头部的线条时，可方中带圆，圆中带方，突出男性的阳刚之气，另外不同胡子的表现，也能区分出不同，头上所戴的帽子也是有区别的。

女性头部特征：画女性的头部时，线条要柔和、流畅，突出其阴柔、优美的一面。

女笥的发髻种类很多，大致可分为拧旋式、盘叠式、结椎式、对称式、结鬟式。

儿童头部特征：小孩五官位置互相同靠得较紧。用线要圆润，头发一般前留桃形，两侧或头顶扎起。

二、手的基本画法

手是人物画中最难画的部位，其手指各类关节灵活多变，姿态各异。在人物画创作时， 通过手的表现，准确地传达、反映人物的内心活动。

男性的手指要画出其刚硬度，线条要有方而直的特点。

画仕女的手时，要抓住纤细、柔软、优美的特点。在创作中，选择手的姿势配在身上要自然协调，恰到好处，切忌生搬硬套，牵强附会，手指要优美动人，其重要性不亚于脸部的刻画，也能反映出人的内心世界。

老年人的手较干枯，清瘦，画时要注意露骨点，并适当增加皮褶，但要到位。

儿童的手骨点不明显，突出其肉感、粗短的特征，线条要圆润，画出的手要有可爱的感觉。

三、服式基本画法

每个朝代的服饰一般都有其较为显著的特征，尤其是官服，掌握了其特有的服式特点与身份特征，对塑造古代人物的历史性、身份与个性特点，有着重要的作用。

1.服

朝服：朝拜时穿，多为宽衣大袖，秦汉以前为交领，唐以后为盘领

公服：办公时穿，宽衣大袖，以交领为多。

女服：有身份的女子所穿。其服长过膝，宽身大袖。

2.衫

是指上衣，在古代，不论官吏百姓，男女老少均通用。

外衫：宽衣大袖

小衫：紧身窄袖

白描人物孙膑、庞涓

以单线条描绘人或物，不着色的画，称为白描，这是中国画的优良传统，线条的各种变化组合而应物象形，构成韵律，表达神采及意趣。掌握、运用线条，必须得其法度，认真研讨。

白描人物孙膑、庞涓

以单线条描绘人或物，不着色的画，称为白描，这是中国画的优良传统，线条的各种变化组合而应物象形，构成韵律，表达神采及意趣。掌握、运用线条，必须得其法度，认真研讨。

白描全身人物

这一组白描的古代人物面貌、年龄、身份、性格不同，但均以恰当的线条表现出生动的形象、神采。引笔挺劲、畅达而有韵致。

白描全身人物

这一组白描的古代人物面貌、年龄、身份、性格不同，但均以恰当的线条表现出生动的形象、神采。引笔挺劲、畅达而有韵致。

白描宫廷中人物

画古代人物，就当注意朝代的区别，以免唐冠宋履或等第不分，人物的忠奸、贤愚、善恶也应多加研究，恰当地体现其历史真实。

白描宫廷中人物

画古代人物，就当注意朝代的区别，以免唐冠宋履或等第不分，人物的忠奸、贤愚、善恶也应多加研究，恰当地体现其历史真实。

头像（肖像）

头像（肖像）是人物画的主要部分，面部器官的部位、比例、发型、须眉、装饰品的配合，面形的特征、角度都要精心安排，以适度的线条、笔调刻划表情，使之形神兼到，栩栩如生。

头像（肖像）

头像（肖像）是人物画的主要部分，面部器官的部位、比例、发型、须眉、装饰品的配合，面形的特征、角度都要精心安排，以适度的线条、笔调刻划表情，使之形神兼到，栩栩如生。

绣像

绣像是传记（历史人物）或小说中主要角色的造像。创作、绘制不仅应精研史实、原作，或参照有关的文献资料，并且要善于掌握具有代表性的情节、环境与性格，发挥想象力，刻意描绘，充分展示出历史及生活的真实。

欧阳修在构思文章；米芾挥毫的颠状，都具有鲜明的特点。

文征明在雅室中凝思的神情，沈石田儒雅而古朴的风貌。

才华横溢、翩然风流的唐伯虎；凝神作书的祝允明。

这些绣像都真实地、完美地表达出不同朝代与同代人物的共性与个性，其服饰、用具的时代特征都十分考究。

绣像

绣像是传记（历史人物）或小说中主要角色的造像。创作、绘制不仅应精研史实、原作，或参照有关的文献资料，并且要善于掌握具有代表性的情节、环境与性格，发挥想象力，刻意描绘，充分展示出历史及生活的真实。

欧阳修在构思文章；米芾挥毫的颠状，都具有鲜明的特点。

文征明在雅室中凝思的神情，沈石田儒雅而古朴的风貌。

才华横溢、翩然风流的唐伯虎；凝神作书的祝允明。

这些绣像都真实地、完美地表达出不同朝代与同代人物的共性与个性，其服饰、用具的时代特征都十分考究。

白描仕女肖像

白描仕女的相貌、身段、丰姿各有特点，这类唐——五代的服饰是根据陶俑、壁画、石刻、砖拓及其他古代绘画，不是冥心臆造或生搬硬套，因而形象美妙，有鲜明的时代感。

白描仕女肖像

白描仕女的相貌、身段、丰姿各有特点，这类唐——五代的服饰是根据陶俑、壁画、石刻、砖拓及其他古代绘画，不是冥心臆造或生搬硬套，因而形象美妙，有鲜明的时代感。

白描唐代簪花仕女人物

白描唐代簪花仕女人物

唐、五代服饰参考

唐、五代服饰参考

明代的旅行家徐霞客、医学家李时珍，以独特的装束，姿态恰如其分地描绘出人物职业、性格及时代背景。

明代的旅行家徐霞客、医学家李时珍，以独特的装束，姿态恰如其分地描绘出人物职业、性格及时代背景。

清代人物的群像，神采丰满、真实，以衣冠、相貌、情态表现出不同的品级、身份和个性。

清代人物的群像，神采丰满、真实，以衣冠、相貌、情态表现出不同的品级、身份和个性。

近代（清末民初）人物的打扮是多样化的。作者善于抓住他们的各自特征，生动地展现其时代风貌。

近代（清末民初）人物的打扮是多样化的。作者善于抓住他们的各自特征，生动地展现其时代风貌。

近代人物的服饰、发型，在此可见一斑。

近代人物的服饰、发型，在此可见一斑。

《上阳宫人》诗意图，人物服饰大都相似，而作者刻意描绘的是宫女们的外貌、年龄以及哀怨，苦闷的复杂心绪，表情相当含蓄。

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曹操形象组画

曹操形象组画

着色的人物，无论工笔或写意，都以白描为基础。着色过程中，中间色（各种黑白灰色调）的使用很重要。中间色如用得恰当自然，画面就浓丽而不板滞，淡雅而不轻浮。

着色的人物，无论工笔或写意，都以白描为基础。着色过程中，中间色（各种黑白灰色调）的使用很重要。中间色如用得恰当自然，画面就浓丽而不板滞，淡雅而不轻浮。

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