小学美术基础知识集锦分解课件

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1、色彩（色环）三原色、三间色 三原色：红黄蓝 三间色：橙绿紫邻近色（相邻色）、对比色（互补色）色彩的三个要素 色相、明度、纯度 色相：色彩的本来相貌 明度：色彩的明暗、深浅、浓淡的程度 纯度：色彩的鲜浊程度二方连续图案四方连续图案绘画的几种表现形式 一、国画二：油画 三：版画 四：雕塑国画 一分类：1从技法上分（使用材料和表现方法）：工笔画和写意画。2从绘画内容上分：人物画、山水画、花鸟画动物画等。二用笔用墨 好的中国画抒情意味很浓，其笔墨不纯粹是技法问题，而在笔墨中，渗透着中国画的精神，既画家的内在修养，文化沉淀。在中国画“用笔”、“用墨”的技法中，笔法是由点、线、面构成，其中主要是线条的运用

2、，其次是墨法，既利用水作用于宣纸上所的产生浓、淡、干、湿、深、浅的变化。墨法中还包含色彩技法。笔法 1笔法是由行笔而形成的。行笔包括起笔、运笔、收笔三个部分，起笔和收笔逆入藏锋、自然含蓄，行笔要有力度。2运笔有中锋、侧锋、逆锋、拖笔、散锋等区别，以中锋用笔最重要，它是笔法的骨.中锋用笔中锋用笔 握笔较直，使笔头中间有力，笔锋基本上在笔痕的中央，笔痕呈圆柱形。侧锋用笔侧锋用笔 笔锋略向左右倾斜，使笔尖、笔腰同时一侧着力，笔痕变化较多，有时出现一面光一面成锯齿形的效果，能同时表现线与面。逆锋用笔逆锋用笔 将笔头倒逆而行。顺笔作画时，笔根在前，笔尖尾随；逆锋用笔则相反，笔尖在前，笔根尾随，自上而下，

3、自右而左逆毛而行，具有苍劲、古拙的效果。拖锋用笔拖锋用笔 拖锋也叫拖笔、露锋。笔头侧卧于画面，顺毛而行，笔痕舒展流畅，自然松动。散锋用笔散锋用笔 笔毛散开而笔痕丰富虚灵、轻松飘逸、面积较大，皴擦点簇常用散锋。墨法 墨分五彩，即黑、白、浓、淡、干、湿六种效果。墨法就是用水的方法。根据水的多少，我们分为焦、浓、重、淡、清五个变化阶梯。因墨有新、旧、陈、变，又把墨质分为新、焦、宿、退、埃五种质。由于墨色的不同处理，产生了枯、干、润、湿、漓等五种感观来体现绘画的丰富变化，所以在笔墨中，笔法强调内力，而墨法体现“活”和“变”。“笔为骨，墨为肉”，即水墨画。用墨七法：浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法

4、、积墨法、泼墨法。“浓墨法浓墨法：运用浓墨，要浓而滋润、活脱。用笔头饱蘸浓墨后速画。淡墨法淡墨法：有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。焦墨法焦墨法。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分，在运笔挤压中，使水分从焦墨中渗出，达到焦中蕴含滋 润的效果。宿墨法宿墨法。分浓宿、淡宿两种。由于宿墨脱胶而含渣，墨迹显露。故用笔时要注意虚灵、松动，更不得拖涂。破墨法破墨法。分浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干，还有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多种变化。破墨法要注意在墨色将干未干时进行，以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之 积墨法积墨法

5、。用浓淡不同的墨，层层积染，称积墨。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才 能使画面墨色层次分明、浑厚华滋。泼墨法泼墨法。有二种泼法，一种是墨水直接泼洒在纸上，根据自然渗晕的墨迹，用笔再加适当点画。另一种是用笔泼墨法。这种泼法，便于控制。冲墨法冲墨法。是用墨画后，乘湿速以清水冲淋，使墨自然渗发。渍墨法渍墨法。常用松烟墨、渍墨入画，往往墨色浓黑而四边淡开，得自然之晕。技法介绍技法介绍中国画的工具材料返回首页笔笔墨纸砚颜料颜料其它工具其它工具国画工具材料1：笔的分类：笔的分类：笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。（1）硬笔：硬笔：硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃

6、做的笔，性刚，劲健。常用的有小红毛、衣纹笔 叶筋笔、书画笔（大、中、小）、兰竹（大、中、小），以及大的 狼毫提笔等。（2）软笔：软笔：软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。（3）兼毫笔兼毫笔：兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的白云笔，七紫三羊、五紫五羊等都是常用的兼毫笔。笔笔中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法笔笔中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法2：笔的使用方法：笔的使用方法 学画初学时用笔不必全部齐备，最初有大中小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画熟练

7、了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：笔笔笔笔中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法1：墨的分类：墨的分类：墨有油烟与松烟两种。作画用的是油烟墨。(1)油烟墨油烟墨 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画.(2)松烟墨松烟墨 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用

8、。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。2：墨的使用方法：墨的使用方法磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次。墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。墨墨墨中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法1：作国画的用纸：作国画的用纸（1）绢：）绢：中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适

9、合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。（2）宣纸：）宣纸：大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。常用的宣纸有：净皮、料半、棉连净皮、料半、棉连等。纸纸纸中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法 好的宣纸要具备以下几个特点：好的宣纸要具备以下几个特点：一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕；二

10、是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发灰；三是渗透力适中；把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色碰染。常用的熟宣纸有：蝉翼宣、矾棉连等。一些地方生产的生活用纸与宣纸的性质接近，如果能够掌握它的特性，也很适宜作画，并能画出与宣纸不同的某些效果。如：云南皮纸、温州皮纸、四川夹江皮纸、山西麻纸、东北及北京的高丽纸等。初学国画或练笔可以选用价钱比较便宜的粗制纸，如毛边纸、元书纸等。但白报纸、道林纸、绘图纸等不适宜作国画纸。纸纸纸中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法 1：砚的种类：砚的种类砚石的种类很多，有石砚

11、、陶砚、砖砚、玉砚石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。2：砚的选用：砚的选用作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。砚砚砚中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法 我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性

12、的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。矿物性颜料、植物性颜料。矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有常用的有：石绿：石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。石青：石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。颜料颜料中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法朱砂：朱砂：以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱砂不宜调石青、石绿使用。朱膘：朱膘：（朱标）是将朱砂研细，

13、兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。赭石：赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易返铅而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩(白土粉)在古代壁画中常用，亦历久不变色。颜料颜料中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植物性颜料有：物性颜料有：花青：花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄

14、液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。胭脂：胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。颜料颜料中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法 除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：调色（储色）工具：调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。薄毯：薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。胶和矾：胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜

15、色脱落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。其它工具其它工具中国画的工具材料使用方法中国画的工具材料使用方法 乳钵：乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。笔架：笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干，或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。纸镇：纸镇：用来压纸。其它工具其它工具 构图：在中国画中国画里，近、中、远三景常被概括为高远，深远，平远三种画法（三远法三远法），依视角高低，视线远近而构成画面，以低视高而见深远为之高远，居高视远为之深远，视线低平而见辽阔为之平远。在中国中国画画里，因为焦点的不确定，一幅画里可以几种方法同时出现，但一般近景需画实，刻画要细，体量体量要大，要成为主体，其他部分要渐行渐远渐行渐远，越画越虚，以树木，云气作为遮掩，欲藏还露，方见悠远。